La zampogna è a pieno titolo nell'arte dei suoni. È ricca di un patrimonio musicale di allegri salterelli e sfrenate tarantelle. Strumento arcaico, possiede enormi potenzialità ancora inesplorate che la rendono attualissima, tuttora da scoprire. È in questi ambiti di tradizione e sperimentazione che muovo la mia ricerca esplorando antiche e nuove capacità espressive della zampogna sola e in originali associazioni sonore. Nico Berardi Un vecchio un po malconcio, seduto al bordo del gran fiume umano accorso per la tradizionalissima Festa della Madonna di Viggiano, mi esortava a non comprare la sua zampogna, ultima e invenduta, che giaceva su una cassetta di frutta rovesciata. Uagliò, era il 1990, questa zampogna non va bene. E se me lo diceva lui, Nicola Mazzillo, per molti Zi Nicola unBroglione, bisognava essere propri innamorati persi per insistere nel volerla acquistare; e poi, che diamine, suono tanti strumenti, dicono che abbia un orecchio musicale sorprendente e non ho problemi ad accordare flauti, sikus, ecc. ecc., cosa vuoi che sia sistemare una zampogna anche se ora suona come il clacson di un autotreno. Mi costò 300.000 lire, il souvenir per un decennio appeso alla parete dellingresso di casa mia. Ma lincontro era avvenuto. Qualche mese più tardi lasciai Auletta, in provincia di Salerno, sconsolato e spazientito: nel prefabbricato post terremoto in cui Zi Nicola aveva vissuto gli ultimi scampoli della sua vita, il figlio mi confermò inesorabile: sta zampogna non va bbuona! A Scapoli, ci arrivai per la prima volta nel 1993; mi indirizzarono subito a Piero Ricci, quale miglior suonatore ed accordatore di zampogne al mondo! Guarda che sono un musicista e piuttosto esigente gli dissi affidandogli il mio strumento; non ti preoccupare che te la sistemo subito furono le sue ultime parole famose, prima di restituirmi, un paio di mesi dopo, una zampogna più scordata di prima. Inaccordabile fu il suo commento finale. Ma ero a Scapoli: comprai una zampogna da Gerardo Guatieri, e questa si che Piero fu in grado di accordarmela. E fece di più: con generosità mi mostrò tutte le fasi per la costruzione delle ance in plastica; una generosità che ho riscontrato negli anni in pochi altri, il caro Lino Miniscalco e il grande maestro Antonio Forastiero, lunico che magicamente riuscì a sistemare la zampogna di Zi Nicola facendone uscire uno strumento con una sonorità bellissima. Erano passati 10 anni circa e tante cose erano nel frattempo accadute. Sono sempre stato curioso ed infedele. Ho tradito qualunque strumento dopo la iniziale travolgente passione: qualche mese di intensa ed esclusiva dedizione e poi, niente da fare, cera sempre qualche altro tubo o corda o mantice che mi trascinava altrove: flauti, quena, chitarra, charango, cuatro, sikus, fisarmonica, organetto, quanti adultéri ma, a ben vedere, quanti incontri quante scoperte tutti tasselli ricomposti in una ricca e stimolante poligamia. In questo harem, la zampogna è la favorita: impossibile sottrarsi al fascino del suo suono ancestrale, della sua polifonia, e il paziente e meticoloso lavoro a cui si è costretti per mantenerla intonata una sfida continua che ravviva questo amore. Nel 2000 le ho dedicato un cd natalizio  la zampogna annunziatrice  un omaggio alla sua storia, un ripercorrere il filo che ha attraversato i secoli; contemporaneamente ho seguito la suggestione dei suoni che andavo via via scoprendo e sperimentando nel vasto territorio sonoro, ancora inesplorato, che questo strumento mi ha presto lasciato intravedere. Un viaggio emozionante sullonda di inusuali accostamenti armonici, tonalità strane ed improbabili, denso di incontri, di dialoghi, di intrecci con strumenti  il vibrafono, il contrabbasso, il charango - sino ad allora distanti per origine, per storia un viaggio in cui lotre antico trova soffi nuovi